نظریه های صاحب نظران مرمت

[godfly]

نظريه لوكا بلترامي
نظريه لوكا بلترامي(1933-1854م)ايتاليا:

مرمت تاريخي عنوان روش پيشنهاد شده بلترامي است كه استناد به مدارك و شواهد تاريخي به منظور برگشت دادن شكل بنا به صورت اوليه ان خواه بعد از خراب شدن و فرو ريختن بنا ها در اثر جنگ و يا زلزله و خواه پس از گذشت زمان و تاثير هاي ناشي از فر سودگي يا افت بنا و … مبدا بررسي و شرط اتخاذ هر تصميم به شمار ميايد و شكل گيري مجدد بنا نيز با پيروي از نقشه هاي بدست امده يعني برابر با شكل و تركيب اوليه بنا خواهد بود.

نظريه كاميلو سيت(1903-1843م)اتريش:

افكار كاميلو سيت به دليل توجه و علاقه خاص به مجموعه هاي معماري متعلق به زمان هاي گذشته داراي انعكاس و تداوم محسوسي در فرهنگ و مرمت معماري – شهري است.

- ارزش هر بنا به محيط اطراف ان بستگي دارد موضوع اصلي در اين نظريه روابط فضايي موجود بين بنا و محيط ان مي باشد نه روابط كاربردي بنا ها و فضاهاي تهي مجاورشان

- جدا كردن بناهاي مهم تاريخي از بناهاي اطراف (اعم از بناهايي كه همزمان با بناي مهمتر يا بعد از ان يا در زمان بسيار نزديك به ما ساخته شده است )بجاي كمك به معرفي بنا از انعكاس هويت ان خواهد كاست.

- ميدان ها و فضاهاي باز عمومي شهر هاي قديمي پس از انكه به صورت لازم مورد مطالعه قرار گرفتند ميتوانند ويژگي هايي را عرضه كنند كه رهنمون طراحان معماري شهر هاي تازه باشد.

كاميلو بويي تو(1914-1836م)ايتاليا:

به عنوان شخصيتي فرهنگي و اجتماعي در نوشته هايش علاقه فراواني به بناهاي كهن به منزله يك سند تاريخي ديده ميشود و حيات بخشيدن روح دوباره دادن و باز گرداندن فعاليت به بناي تاريخي هسته اصلي سخن اوست.

گنگره 1931 اتن درباره مرمت منعكس كننده بسياري از افكار بويي تو است(افكار وي):

1- فرق گذاشتن بين سبك قديم و(موجود و بكار رفته در بنا)و سبك تازه اي كه در لحظه باززنده سازي يك بنا بكار ميرود

2- فرق گذاشتن بين مصالح ساختماني جديد ومصالح ساختماني كه در گذشته بكار ميرود.

3- بكار نبردن كنج ها زاويه ها و سطوح تزييني –در بخشهاي تازه ساز-بناهاي موضوع مرمت

4- ايجاد نمايشگاه يا موزه اي از عناصر يا تكه هاي بناي قديمي كه حين بازسازي هاي يك بخش دوباره بكار گرفته نشده اند

در داخل يا نزديك بناي مرمت شده.

5- حك تاريخ كار مرمتي در نقطه اي از بنا با بكار بردن علامتي قرار دادي روي بخش ها و عناصر باز سازي شده

6- نصب كتيبه روي بناي مرمت شده

7- توصيف و توجيه مراحل مختلف كار مرمتي همراه با عكس و نقشه و قرار دادن ان در بنا يا در نزديكي ان و اقدام به شناساندن كارها توسط وسايل ارتباط جمعي.

جوانوني(1947-1873م)ايتاليا:

گفنه وي: ما حق نداريم در كنار يك بناي يك بناي تاريخي ساختماني امروزي و مدرن بسازيم و در غير اينصورت به سبك و استيل ساختمان باستاني خيانت كرده ايم و در جاي ديگر ميگويد:

ما ميتوانيم در كنار يك معماري باستاني ساختماني بسازيم و يا قسمتي از يك ساختمان تاريخي كه ويران و نابود شده تكميل نماييم منتها بايد سبك و استيل ان بناي باستاني را بگيريم و بعد انرا خلاصه كنيم ما بايد يك بناي neotro يعني بي تفاوت داشته باشيم.

و در مورد مونومانهاي عصر كلاسيك ميگويد :مونومانهاي عصر كلاسيك مونومانهاي مرده اي هستند چون عمل انها فقط عملي نمايشي است جهت بازديد سياحان و خوشامد تماشا چيان

5 اصل مهم جوانوني عبارتند از:1-محكم كاري 2- دوباره چيني يا اناستيلوز 3- ازاد سازي 4- تكميل كردن 5- نو اوري

خلاصه اي از عقايد پروفسور براندي تئوريسين و مرمتگر معروف ايتاليا:

مرمت از نظر شناخت: لحظه متدي دوباره شناسايي شده كار هنري در كالبد فيزيكي ان و همچنين در دو قطب مختلف زيبايي شناسي و تاريخي به طوري كه بتوانيم انرا براي ايندگان تحويل دهيم.

در موارد زير عقايد ايشان خلاصه ميشود:

1- اثبات و شناسايي يك اثر هنري توسط يك بحث انتقادي

2- دوباره سازي و دوخت و دوز قسمت كسر اثر هنري

3- دخالت به عنوان مرمت روي ماده اثر هنري انجام ميشود چه جهت نجات اثر هنري و چه به عنوان خود جسم اثر هنري

پيشنهادات براندي:

- با ارزش بودن ديد زيبايي شناسي تاريخي

- دخالت روي اثر هنري شرط به شرط: مرمت يك عملكرد منتقدانه و شرط به شرط را ميطلبد

- مرمت عبارتست از توجهي كه در ادامه اش دخالت روي ماده اثر هنري ميكند و ان دخالت چه براي نجات خود اثر هنري است وچه بهسازي و نجات شرايط محيطي اثر.

چزار براندي مرمت را به عنوان وحدت بخشيدن و تمامي ديدن اثر هنري مي بيند و ميگويد:

دخالت مرمتي بايستي قابل بر گشت هم باشد.

از تاليفات وي: تئوري مرمت 1963 بودا مي خندد1973 تئوري عمومي انتقاد1974 ساختمان و معماري 1975

[godfly]

نظریات ویته و ویوله دو در مرمت
نظريات ويته در مرمت فرانسه)

1- كار مرمت بايد از نظر مخفي مانده با كار اصلي ادغام نشود

2- مرمت بيشتر عملي باستان شناسي است تا كار معماري

3- در اثار هنري كه بخاطر خصوصيات مكتبي و ايدئولوژيك انها از قرينه سازي در انها اجتناب شده به هنگام مرمت نيز بايد از قرينه سازي پرهيز شود

نظريات ويله دو در مرمت1879-1814م فرانسه)

وي بيشتر معتقد است تا معمار و براي همه دوره هاي هنر احترام قائل است و ميگويد كه فضاي معمارانه به تناسب احتياجات بشر در حال تغيير است وي به متناسب بودن اندازه ها اهميت فوق العاده ميدهد و معتقد است كه اگر در اثار هنري تناسب لازم رعايت نشود ديگر ان اثر هنري نيست

ويوله دو در كار مرمت به سبك شناسي يعني يافتن روح و خصوصيات اثر هنري معتقد است و با تلفيق اين شناخت و فن كاربرد مواد و فرم در دوره خاص اثر با تجربيات شخصي دست به مرمت ميزند

وي معتقد است كه اثر هنري زاييده نوعي تفكر است سعي در دستيابي به اين تفكر خاص دارد وبه سه اصل معتقد است

1- بخشهايي كه بعد از تاريخ ساخته شدن اثر بر ان افزوده شده اند بايد بر داشته شوند و بناي اصلي با رعايت وحدت و خلوص اثر حفظ و نگهداري شود

2- در صورت تخريب بخشي از بنا به هر علت ويا ناقص ماندن بخشي از ان در زمان ساخت مرمت كننده بايد بنا را به صورت اصلي و انچه كه ميبايست باشد تكميل نمايد

3- در انجام هر گونه كار مرمتي مرمت كننده بايد خود را در نقش سازنده اصلي تصور كرده با توجه به سبك و امكانات فني دوره اثر انرا تكميل نمايد

ويوله دو رعايت وحدت سبك در ساختمان را براي ايجاد روح در اثار هنري لازم ميداند و ميگويد يك معمار خوب قبل از هر چيز بايد داراي تخصص وتسلط در فن خود باشد

[godfly]

نظریات جان راسکین در مرمت
نظریات جان راسکین در مرمت1900-1819م)

دانشمند و منتقد هنری و یکی از معماران نادر جهان در دوره ویکتورین انگلستان

در عقاید او گرایش به طبیعت و زیباییهای طبیعی را فوق ارزشهای دیگر قرار دادن بسیار مشهود است. به عقیده راسکین یک بنای تاریخی به منزله سندی تاریخی است و باید حتی الامکان از دخالت و تغییر وضعیت ان اجتناب کرد.

او میگوید ما حق دست بردن در اثار هنری را نداریم مردگان باید مالک حقوق خود باشند ما حق از بین بردن اثار انها را نداریم .

راسکین به سنتی بودن و هنری بودن اثار تاریخی علاقمند است.

در عقاید راسکین به دو نظریه اصلی بر میخوریم: 1-انتقاد از مرمتگران 2-ارائه نظریات پیش تازانه

در کتاب هفت مشعل معماری از محصولات صنعتی که فقط تولید زیاد و کمیت در انها مطرح است نه کیفیت انتقاد شده است.